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Il lavoro perduto di Will Eisner
Denis Kitchen Area è un fumettista, un editore (ha fondato Kitchen Area Skink Press), storico, scrittore, agente e ha fondato il Fondo di difesa legale dei fumetti. Allo stesso modo era un amico di Will Eisner e pubblicava gran parte del suo lavoro. Ora sta componendo l’introduzione al lavoro perduto di Will Eisner, una raccolta di opere appena recentemente trovate di Eisner. Roger Ash di Westfield ha contattato la cucina per scoprire di più su questo libro.
WESTFIELD: Esattamente come sono state trovate queste strisce perdute?
Denis Kitchen: Alcuni anni fa un collega di nome Joe Getinger ottenne una grande cache di piastre di stampa di zinco. Scoprì che oltre cento di loro erano strisce che Will Eisner fece alla fine degli anni ’30 come parte del negozio Eisner & IGER. Un set era una striscia di umorismo pantomima chiamata “zio Otto”, così come l’altro era una striscia di esperienza chiamata “Harry Karry”. Era una specie di miracolo minore che le piastre sono sopravvissute a tutti quei decenni, in particolare perché le piastre di stampa metallica sono ingombranti e non avevano alcun valore apparente quando le strisce sindacate sono state stampate. Sopravvissero persino la seconda guerra mondiale quando tutti i tipi di rottami metallici furono riciclati in modo aggressivo come parte dello sforzo bellico.
Una piccola parte delle piastre nella collezione di Joe Getinger, con la pressa di rilievo su cui sono stati stampati.
WESTFIELD: Esattamente come sei stato incluso nel progetto?
Cucina: Locust Moon è entrata in un piano con Getinger per raccogliere il materiale. Uno dei partner editoriali di Locust Moon, Josh O’Neill, mi ha contattato un paio di anni fa e mi ha chiesto se avrei comportato un’introduzione e assistò con la loro campagna Kickstarter. Avevo già familiarità con Josh e con i suoi partner Chris e Andrew da quando avevo contribuito al loro gigantesco Bit Nemo: Dream One Dream Project. Quindi ho dichiarato che sarei felice di aiutarmi.
Zio Otto di Carl Heck (Will Eisner)
Westfield: Cosa scopriranno i visitatori nel lavoro perduto di Will Eisner?
Cucina: le strisce “zio Otto” potrebbero sorprendere molti fan che non sono abituati a vedere Eisner fare un’arte sequenziale apertamente umoristica. così come quelle strisce hanno un fascino specifico per loro. Tuttavia per me la sorpresa più interessante risiede nel materiale “Harry Karry”. Quella striscia inizia in uno stile umoristico e slapstick. È in verità uno spin-off di un personaggio e una trama che avrà iniziato nel suo giornale di alta istituzione. “Harry Karry” ha una trama estremamente battuta, se possiamo persino utilizzare il termine trama. Osserviamo una volontà estremamente giovane che ancora scopre le sue costolette. Poi, piuttosto all’improvviso, in realtà nel mezzo di una striscia, si trasforma da un divertente stile da cartone animato in uno stile scuro, pesantemente ombreggiato e “realistico”. È un cambiamento straordinariamente notevole sia nello stile che nella sostanza, così come devi mettere in discussione ciò che Eisner stava credendo consapevolmente in quel momento. Allo stesso modo drammatizza esattamente il modo in cui Eisner stabilì rapidamente da un fumettista che, all’inizio, fu fortemente influenzato da Elzie Segar (“Popeye”) in un tipo completamente diverso di stilista, in definitiva il creatore di “The Spirit” non molto tempo dopo questo ” Lost Work “, così come molto più tardi ha finito per essere il padre del romanzo grafico. Sfortunatamente non ho mai avuto la possibilità di chiedergli di questo lavoro specifico perché, oltre ai frammenti casuali che avevo visto prima, queste oscure strisce sono venute alla luce solo dopo la sua morte.
Harry Karry di Willis B. Rensie (Will Eisner)
Westfield: Esattamente come si confronta con l’altro lavoro di Eisner?
Kitchen: Beh, è sicuramente un lavoro meno raffinato e, a volte, persino primitivo in termini di stile, nonché a composizione e trama. Tuttavia questa è la bellezza: vedere un giovane artista serio che si stabilisce davanti ai tuoi occhi. Nessun artista, nemmeno Will Eisner, inizia come un genio in piena regola. Ci vuole tempo per affinare tutte le abilità necessarie per essere un artista di fumetti esperti di successo. Generalmente un giovane fumetto o un artista a strisce va con alcuni anni in un apprendistato, aiutando un professionista più anziano, così come il loro lavoro non è visto fino a quando non si interrompe nella propria carriera. Tuttavia, nella situazione di Eisner non esisteva un apprendistato; Saltò dall’alta istituzione direttamente nei fumetti, mentre il mercato era appena all’inizio. Si immergeva nella forma d’arte, finì per essere uno dei più migliori di sempre, oltre che non si fermò mai. Dopo questi primi sforzi, innovava continuamente e si evolveva per un altro settant’anni. Questo libro ci consente di vederlo bagnare i piedi e iniziare a crescere molto probabilmente solo poche settimane. Per i fan seri è una sbirciatina insolita in quel misterioso processo innovativo.
Harry Karry di Willis B. Rensie (Will Eisner)
Westfield: qualche tipo di commento di chiusura?
Cucina: uno diI miei compiti preferiti sono essere un archeologo di fumetti, oltre a come tale, posso solo mettere in discussione quale altro “lavoro perduto” possa essere scoperto nel nostro campo. È interessante vedere cose che sono state sepolte o nascoste per molti anni. Ho avuto un’esperienza relativamente recente, allo stesso modo con Will Eisner. Il mio partner John Lind e io, per la nostra cucina che i libri dei lavandini a Dark Horse, stanno lavorando a un’edizione deluxe di un contratto con Dio. Sarà un set in scatola a 2 volumi in cui un volume è la storia completata, girato “così com’è” dall’arte originale che la famiglia ha mantenuto. Il volume di Buddy è composto dalle matite di Will, che allo stesso modo lo hanno attraversato da quando le ha rintracciate in pergamena, qualcosa che ha fatto solo un tempo di una persona. Quindi la verità che le matite originali sono sopravvissute è abbastanza miracolosa, tuttavia mentre stavo andando con cura con loro, ho visto che alcuni di loro avevano revisioni e paste che avrebbero usato con cemento in gomma nel 1977 quando ha iniziato Il libro che ha dato il via alla rivoluzione del libro grafico contemporaneo. Quando ho toccato la pagina in cui il giovane Frimme Hersh sta componendo il suo “contratto con Dio” su una roccia nella tundra ghiacciata, la pasta è caduta improvvisamente, poiché il cemento di gomma aveva perso tutta l’adesione dopo quarant’anni. Sotto il pezzo che è caduto c’era il contratto reale: il contratto scritto, qualcosa a cui è alluso comunque che non vediamo mai nel romanzo grafico. Chiaramente, credo, credo correttamente che i visitatori non richiedono di vedere il contratto effettivo, poiché sarebbe di seconda indagata da avvocati dilettanti e autentici e che sarebbe una distrazione per la trama. Così ha incollato così per la prima volta che ha creduto con quello che è stato il layout completato. Tuttavia improvvisamente sono stato in grado di controllare un aspetto precedentemente invisibile, sconosciuto e chiave di un lavoro estremamente importante. Altre delle sue pagine a matita, anche secreti nascosti esposti. Il contratto letterale e tutto il resto saranno riprodotti bruscamente e annotati nel set quando pubblicato. Scopro questo genere di cose veramente interessanti e spero che altri fan seri fumetti condividano tali gioie della scoperta, sia dalla lettura del lavoro perduto di Will Eisner quando era forse ancora un adolescente o di vedere aspetti appena scoperti da un Lavoro principale svolto molti anni dopo.
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